越秀集团为广州市政府全资企业，经过20多年的发展，形成了“3+X”产业体系，包括地产、交通基建、金融产业三大核心产业和造纸、建材等传统制造业，并积极向新材料、新技术领域扩展，是广州市资产规模最大的国有企业集团之一。目前，集团控股总资产超过5000亿元人民币。

越秀集团旗下控有越秀地产、越秀交通、越秀房地产投资信托基金、创兴银行等四家香港上市公司。其中，越秀地产是具有较强实力的专业性房地产发展商，越秀交通是恒生香港中资企业指数成分股，越秀房地产投资信托基金是全球首只投资中国内地物业的房地产投资信托基金。

越秀金融

越秀金融投资集团是越秀集团金融板块的投资控股平台，越秀金融集团以银行、证券为核心，作强做大租赁、信托，担保、小贷、产投形成特色，致力于成为服务体系完善、粤港良效互动、具较强核心竞争力的国际化金融控股集团。

深圳邦臣品牌设计与越秀金融正式签约合作，为越秀金融整合策划企业宣传册设计一系列工作。

企业画册设计中的色彩作为最直观的视觉语言，是商业画册设计中十分重要的元素。多年来市场研究表明，色彩较之图文对人的心理影响更为直接 ，最具有感性的识别性能。现代企业画册设计对色彩的应用更上升到“色彩行销”的策略，成为品牌塑造的重要手段。

画册设计人员首先需要具有良好的色彩感觉和色彩学知识，具备对色彩主色调、冷暖色、明色与暗色、同色系与补色系等各个方向上的把控能力，在这基础上近一步研究色彩在心理反应方面的普遍规律，同时密切关注色彩的流行趋势，利用其作为视觉传达的有力武器，使色彩成为真正的品牌塑造工具。

画册设计中色彩的三要素

色彩可分为两大类型；一为无彩色，一为有彩色。无彩色主要是黑、白及不同明度的灰色；有彩色主要是例如黄、红、蓝、绿等有彩度的颜色。从色彩学上讲，任一色彩都同时具有色相、纯度、明度三大属性。色彩对人的心理影响分别源自这三个方面。

画册设计中的色相

简单讲即色的相貌，如同色轮上的任一颜色都呈现不同的相貌特征，赋予它们各自的名称，如赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫各有其名，便是不同的色相。不同色相能启发大众对具体事物的联想与心理感受。在应用色彩的时候要特别关注色彩的象征性，即不同色彩对应不同的行业、产品、年龄、性别、情感、审美偏好等，对于已取得普遍共识的色彩心理反应作为参考依据，若不做考虑或过分突破将会冒很大的风险。

画册设计中的色彩纯度

也叫做饱和度，是颜色的鲜艳程度。例如大红与土红，便是两种不同纯度的红色。当纯色两相混合，其纯度就会降低；在纯色加入不同明度的灰也会减弱其纯度。高明度或低明度的色彩其纯度都比其纯色要低。高纯度色彩给人醒目、单纯之感；低纯度色彩给人细腻、含蓄之感。

画册设计中的色彩明度

指色彩的明暗、深浅程度。纯色中，黄色明度最高，紫色则为最低。给纯色填加白色或黑色可快速改变其明度。高明度的色彩给人轻快、活泼、优雅之感；低明度色彩给人厚重、稳定、忧郁之感。在单色调的画册设计作品中，画面丰富的层次变化就是通过明度来体现的；在商业画册设计中，也会利用明度变化带给人的不同心理感受来带动画面情绪与渲染气氛；使用与底色明度相近的颜色作为底纹色彩，即不会影响主体信息，同时也给人丰富、细腻的视觉享受。

确定画册设计中色彩的主色调

画册设计版式的色彩一般由多种颜色构成，为获得整体协调的色彩效果，避免杂乱，增强视觉印象，一般会根据传达的主题选择一种起支配地位的主色。

1.主色调的识别性

画册设计的代表色应与行业特征或企业产品属性保持相对应的关系，借以色彩的知觉刺激和心理效应提示企业的一理念或商品的特质，使色彩形象与诉求内容得到良好的统一，从而达到强化品牌的识别性与传播力。主色调所具有的识别性可从两个角度加以分析；一是从色彩象征性的概念出发，从人们普遍对色彩的认知中获得启示，并在设计时充分考虑这一方面的因素；二是从行业色的实际情况出发，从现行的案例中找寻出具有代表性的行业色彩，并在设计中充分加以借鉴。从这样两个角度分析而得出的识别色具有较高的准确性。

综合上述方法，商业画册设计中的识别色彩有如下使用规律，可在设计时作为参考；科技、电子、IT产业多采用象征理性、严密、精准等意念的蓝冷色系；生物、农业、医药产业多采用绿色系、象征生命、环保、卫生等‘ 食品、保健礼品多采用鲜艳、饱和度高的暖色，例如红、橙、黄等。这些用色规律对于商品类别具有较高的界定功能，人们观其色而知其物，从而使画册设计传达更具有效性和准确性。

2.主色调的应变性

主色调的确立通常还需要考虑具体的诉求对象、行销时间、地域环境、竞争对手、审美习惯等特定因素，从而做出应变处理。

不同年龄层的诉求对象对色彩的偏好各有不同。婴幼儿消费品其用色会选用干净的粉色系，如粉红、粉黄、粉蓝等嫩色；儿童用品其用色会选用高纯度色彩，如大红、草绿、宝蓝、明黄等；定位在青少年消费群体的产品其用色同样趋向选择高纯度色彩及荧光色，但具体使用时应充分考虑色彩的流行性，因为这类人群具有独立的、个性化的消费理念，追逐时尚；定位在中老年消费群体的产品其用色趋向稳重、雅致、高级、低调的中性色彩，避免使用过于鲜亮的纯色。消费层次的商品其用色策略也各有不同，大众化日用消费品的用色方案应兼顾多数人的喜好，通常比较遵循套路，个性化表现较少；而定位较高，消费群相对集中的商品其用色通常追求不同寻常的表现，个性化的用色方案会很多。对于部分上市带有明显时节特征的产品，用色则侧重于季节因素的表现。举例讲，夏季销量较高的冰箱、空调、矿泉水等多会考虑用冷色或银灰色来诉求凉爽的性理感觉也有部分夏季商品也抓住夏天给人热烈、奔放的情绪特点大胆采用大红、橘黄作为识别色，比如不少的防晒护肤品，这种用色方案带有明显的夏季特征。冬令进补，在围绕春节前后的保健礼品市场呈现一片喜气的色彩，红色、金色等喜庆热烈的暖色被大量采用。同样，保暖防寒的心理效果。

品牌画册设计借助色彩的力量，可以扩大与竞争对手的差异性，强化消费心理，促成消费行为，达到出奇制胜的效果，寻求与竞争产品在识别色彩上的突破，这样的案例也有不少。如丹麦蓝罐曲奇，在以红、黄暖色为主的饼干类食品市场中，根据节日送礼的诉求以及自身产地的地域特色采用宝蓝色，能迅速铺捉消费者的目光并生突显产品的个性特点；众所周知，百事可乐与其最大的竞争对手可口可乐在塑造品牌形象上力求差异化，落实在品牌色这一层面所采取的策略是一个采用蓝色作为识别色，另一个采用单色红作为识别色，这就在消费者的头脑里留下截然不同的视觉印象。

3.主色调的复色把握

把握主色调时，色彩处理需要统一，中寻求变化。除了上述讲到的单色使用的部分规律外，很多画册设计的识别色彩往往是一组复色（通常是两套色，建议不要使用超过三套的色彩），通过色彩的对比关系，主要包括冷暖对比，明暗对比、纯度对比等技巧，经避免视觉单调，产生视觉层次，拓展差异空间的目的。合理采用两色以上的复色，通过组合对比，可增强色彩律动感，更具有完整说明品牌特质的好处。特别注意掌握金银黑白灰这几种色彩的调和性能。

色彩在画册设计中至关重要，而初学者即使有一定色彩绘画基础，但在商业画册设计中也很难应用自如。这时可多浏览一些在色彩方面表现精彩的作品，借鉴其色彩搭配方案。当然在模仿过程中切忌生搬硬套，忽视各种色彩使用的面积、比例、形状以及文字、图形的关系。

在具体设计完稿过程最令设计师头痛的肯定是色彩在各环节的一致性。有一些比较实用的办法；为保证打印机输出色彩的准确性，可在常用的画册设计排版软件制作一个简单色谱并标注四色数值打印出来作为较色参考。要保证画册设计印刷产品的色彩与设计初稿一致，稳定长期的后期输出制版与印刷服务是不容忽视的，同时色谱也是必备工具，毕竟四色数值是不会欺骗你的眼睛的。

画册设计色彩使用要考虑具体制作的可行性，不然会造成一些特殊的色彩在某些材料上很艰难准确表现或在具体执行时需要投入较高的成本。如低纯度的色彩在画册设计中运用，虽然会体现出和谐、高雅的感觉，但要保证好的效果，对制版、印刷等具体制作都会提出较高的要求，导致成本的提高。

深圳市深立精机科技有限公司是一家位于深圳南山科技园的高新技术型企业。公司的主要从事非标自动化设备的开发以及各类自动化仪器仪表的研发和生产。自动化设备的主要客户为世界500强企业。自动化仪器仪表产品销向独联体和中亚市场出口。

宣传册版面设计究其本质而言是对版面结构及其形式规律的研究，影响版面效果的最直接因素是版面结构，当然色彩也不能忽视，如果说把版面结构比作人体结构的话，那么色彩便是结构的“外衣”“外衣”虽不如结构那么重要，但毕竟可以影响和左右结构的最终效果。色彩在一定范围内与版面形态结合，可以改变人对视觉传达因素的看法，如在同样的结构中，由于色彩的使用，其视觉感染力远远超过黑白单色的版面效果。考虑到色彩在宣传册设计编排结构中仅起辅助作用，我们对色彩的分析作简短的讨论。

宣传册设计中色彩的属性
色彩是有属性的。自现代色彩学诞生以来，这一观点早已被科学所证实。色彩的属性在很多情况下，必须与人有情感和生活习惯联系在一起。设计时若不考虑这些因素的存在，那么人将有可能犯一些常识性的错误，也许这种说法可能严重了些，但至少要求设计师们对这一问题引起关注。例如，人们已习惯于将红色看作是激情、烈火、愤怒或具有一定攻击性的含义。早在20世纪初的构成主义作品中，就大量存在过这种倾向，以李西斯基为首的构成主义设计师喜欢运用这种色彩象征着革命。许多情况下黄色多与警告性的图形相结合，因此黄色具有警告的含义，这在生活中的许多方面已被证实。比如，足球场上的黄牌警告，公共交通中的警示牌、黄色信号灯等。绿色象征着冷静和克制，更象征着生命。蓝色象征着寒冷与凉爽。白色则意味着纯洁等。色彩的这些属性，必须放在特殊的场合中与特定的内容相关联才能体现其特性，离开了特殊的场合中与特定的内容相关联才能体现其特性，离开了特殊的环境单纯地谈论色彩的属性往往是机械的、片面的和僵化的。

宣传册设计中色彩的象征联系
色彩在宣传册设计版面中扮演着重要角色，大多体现在产品说明书、样本、企业画册中，正规出版物中的内文版面则较少使用。当某种色彩被使用时，常常承担着揭示产品性质的任务。如明亮的蓝色、绿色和黄色多与新鲜、清洁相联系，因此这类色彩常出现在保洁类产品宣传册中。再如，淡粉色、淡黄色、淡蓝色多用于卫生产品、化妆品以及女性产品和婴幼儿产品宣传册上；黑色多用于危险品。深蓝色或纯蓝色则多用于化学产品。然而，人们对上述色彩的归纳并不等于一成不变，而是这类色彩早已深入人们的的日常审美习惯中，已形成了约定俗成的规定，如果将这些规律强行改变，人们可能难以接受。不过，设计宣传册需要标新立异，优秀的范例屡见不鲜，创新意识也极力鼓励做一些跨越式的突破，但这要看在什么样的产品上。如果在某些特殊产品上做这样的突破和尝试将是危险的。曾有报道，20世纪80年代中国南方某生产剧毒农药乐果的生产厂家，将盛装乐果的塑料袋包装上用橘红色的色块和文字进行设计，农村儿童误将乐果当成橘子粉食用，结果造成中毒事故。 色彩在宣传册设计中如果将某种象征手段联系得恰如其分，可以增强市场营销，也可以吸引特别群体的购买注意力，如老人、儿童、高收入者以及高消费女性白领阶层等。

宣传册设计中色彩的套色
宣传册版面设计中可根据具体情况运用色彩，不同的版面尺寸可运用色差区分不同的信息。如火车时刻表、年度报告、数据列表以及详细的价格清单。由于 上述信息内容繁多、数据量大，阅读时容易产生视觉混淆。因此，版面上往往采用不同色阶的差别来区分文字，它将有助于信息的传播。

许多产品说明书和年度报告宣传册设计中的彩色文字具有易读性的特点，但如果版面背景或文字周围采用对比鲜明的色彩套色，此时文字的可阅读性也许会降低，显然，这是色彩所致。那么什么样的色彩套色可以提升宣传册版面的品味？什么样的色彩又会招致相反的效果？现实中并没有统一的标准，它必须要靠设计师天才般的创造才能产生。

宣传册设计在易读的基础上，使用不同的色彩套色，与图形排序相结合可增加版面的艺术性，但若欲取得最佳效果还应反复试验，虽然这样做较为繁琐，但总比一次性地冒险使用要好，设计者可以按照自己的目标，集中精力去完成这样的试验也许能够获得好的回报。与此同时，设计师还必须熟悉印刷工艺中的色彩编组的变化。好的设计稿，并不等于一定能够取得好的视觉效果，设计必须与印刷工艺相联系，设计人员只有亲赴印刷厂熟悉各种印刷工艺、观察色彩套色在不同纸张中的印刷情况，最终才能取得满意的艺术效果。

深圳市保益新能电气有限公司坐落在宝安著名的高新奇科技创新园，拥有良好的研发环境及政府资源支持。公司致力于逆变器，回馈型节能电源，AC/DC 电源的研发和销售，旨在为全球提供高性能、有竞争力的电源产品，为全球推广绿色生态能源。

深圳邦臣品牌设计与深圳市保益新能电气有限公司正式签约合作，为保益新能电气整合策划企业宣传册设计一系列工作。

宣传册设计主要以下方面体现：

公司主色调：LOGO蓝色、绿色、灰色

围绕公司产品交直流转换电源，强调节能与环保概念，转换效率高

产品应用领域：光伏、工业用（电池、电焊机等行业）、通讯、运输业（海陆空）

突出电源POWER，有力量的含义

 强调稳重、坚固

公司SLOGAN：Power from the mind

用来连续阅读的企业宣传册设计文本其长度应控制在视觉所能容忍的范围内，力求阅读起来轻松、愉快，最大限度地符合人的视觉需求。杂志类宣传册通常分栏排列，一般最多分三栏。当然这种宣传册排版方式仅为一般的常规编排，要想使文本编排的有特点，则必须将版面中的文字通过倾斜、旋转以及各种不规则的方式编排，同时还可通过放大、缩小，改变密度的方式使得宣传册版面产生变化。此时，文本的编排已不完全成为传达信息的载体，若使之成为图形并发挥倍加的传播信息的“增扩器”作用，宣传册设计公司需运用相关系列的形式法则，通过缩行、增格、扭曲等手法，使文本形成所需形态。

一套基本拉丁文印刷包括正体、斜体，正、斜粗细不等的字号，阿拉伯数字，符号，字母的大、小写等。系列化程序上，汉字的印刷体与拉丁文相当，但汉字的设计制作却远比拉丁文繁琐、复杂。一套印刷字模在使用过程中必须做到字体数量齐全、粗细变化丰富。设计时应反复酝酿，做各种粗细变化的试验，从一套字体转换到另一套字体，从一个尺寸变换到另一个尺寸，多次、不厌其烦地选择，看看那一种字体最适合创意。为了突出个性，有时必须专门设计一套字体，虽然工作繁琐了些，但所带来的视觉效果往往比较突出。从常用印刷字体的种类来看，拉丁文大体上包括诸如罗马体、斜体、无装饰线的黑体、等线体、压缩体、拉丁文、膨胀体等百种之多。虽然许多设计师所使用的字体常常源自一个字库，且不得不面对“构件”的统一性困扰，但考虑到艺术的个性因素，不同的设计师因设计角度的不同，设计结果必然大相径庭。它好似建筑体的砖块，每幢大楼所使用的砖块基本一致，由于结构的不同，建造出来的建筑形态则是千差万别。不过，它又有别于砖块，不同之处体现在；砖块砌完后有可能被水泥遮盖，而字体必须露出形态，以便清晰地传达信息。

宣传册设计中应始终注意字体的大小变化，使人阅后产生丰富的想象力，如大号字体雄壮有力，使人过目不忘；小号字似人小声说话时的切切私语，不易发现。字体在变换尺寸时应考虑其实用性和场景特征。在教科书中，课文的标题字通常用大号突出的字体来表示，而正文部分则应选用小号字体工整的宋体、仿宋体、或罗马体等。小学生的课本与成人书相比，所有字体必须加大两至三倍，字号的选用主要依据文本的用途和人的生理结构。书是让人看的，无论多么具有创造性的宣传册版面都必须围绕这个中心展开。易读性最为重要，字体级数的大小应控制在人能够轻松阅读的范围内，级数变化并不等于放弃了对美感的追求，美感始终是设计师追求的目标。字体组合应随着内容的变化而变化，它应该赋予内容一定的情感意义，以增加宣传册版面的艺术感染力。

TED是美国的一家私有非盈利机构，该机构以它组织的TED大会著称，这个会议的宗旨是“用思想的力量来改变世界”。TED诞生於1984年，其发起人是里查德·沃曼。2002年起，克里斯·安德森接管TED，创立了种子基金会（The Sapling Foundation），并营运TED大会。

每年3月，TED大会在美国召集众多科学、设计、文学、音乐等领域的杰出人物，分享他们关于技术、社会、人的思考和探索。TED演讲的特点是毫无繁杂冗长的专业讲座，观点响亮，开门见山，种类繁多，看法新颖。

从2006年起，TED演讲的视频被上传到网上。截至2010年4月，TED官方网站上收录的TED演讲视频已达650个，有逾五千万的网民观看了TED演讲的视频。至2012年11月，TED网站视频被访问超过十亿次。至2013年结束，TED视频总数已超过1500个。所有的TED演讲的视频都是以创用CC的方式予以授权的。同时，TED网站支持搜索视频中的谈话记录，并且提供40种语言的翻译。

大千世界，芸芸众生，人性有别，个性乃为差别，特殊往往表现为创造力得体现，优秀艺术品的存在只有源于这种创造力，个性化才能显现其价值。艺术得个性化是一个复杂得过程，它总是与设计师个人的修养、经历、个性有关。以往，人们总认为某位艺术家装束怪异，令人难以理解，当人们走进这些艺术家与之相处，了解其思想深处时，便会发现，那是因为职业的需要才导致这群人不得不时刻提醒自己，包装自己，力求从外表就标新立异追求新得个性，这是一种思想意识的显现，也是一种精神束缚的跨越。艺术需要这样得跨越，只有当这种跨越成为一种新得符号时，这样得艺术家也许离成功不远了。艺术需要引导，而新的艺术潮流就是靠这样一群有特点的艺术家才得以实现。

企业宣传册版面设计属于理性思考和感性想像得艺术范畴，其规律在许多方面不同于纯艺术，它有着自己的特点和形式语言。当人们品评设计，看见新的形式时，兴奋与新鲜之情难以掩饰，毕竟这些设计是由一些富于个性得设计者完成的，他们赋予版面魅力，并以特别的方式传递信息。

为了体现个性，设计中带装饰线的印刷体与无脚线装饰体相比具有很大的个性差异，有装饰线的正度罗马体与精细的斜体罗马字相比有着不同的功能，且设计味道相异。无装饰脚的直线黑体常常用于科技、工程技术方面，如公司的年度报告、产品说明书等，或将这两种不同形态的字体放在一起，作两种不同文字的对照之用。再如，人们日常所见到的各种富有装饰味道的字体，经过特殊的排版处理，能够彰显其变化。然而，日常所见到的版面形态，平庸者屡见不鲜，大多仅按一般的排版规律行事。如果设计师尊从常规的思维方式去设计宣传册也许不会出现大的失误，但若以创新的需求衡量，似乎显得太保守了些，设计的真谛在于其个性化的创造，一个好的设计师能在企业宣传册设计中恰当地使用新的形式以体现其特点，同时又不丧失版面传达信息的最佳功能，这才是优秀的设计。

首先让我们讨论以下企业宣传册设计中字体的实际运用。所谓的宣传册设计中的字体就是人们通常所见到的字库中的成套字体，这些字体的设计有着自己的特殊性，它不同于普通的商标字体或者图形化了的花字体。在拉丁文中，字体的基本组合只有26个字母，只要解决好这26个字母的形态和相应的搭配关系，一套印刷字体便告完成。由于拉丁字母具有文字组词上的便捷性，因此字体种类、数量远远超过汉字。甚至有些欧美设计师，为了使作品具有鲜明的个性，专门为一本书设计一套字体也是司空见惯的事。新字体通过软件的编程处理，很快便可成为字库中的一员，这样的书送到读者手里，必然会给人以耳目一新的感觉。汉字却没有这么简单，由于汉字的造字方式和基本骨架有别于拉丁文，一套企业宣传册设计中的字体从设计到完工将花费设计师大量的精力，实践长成本高。企业或出版部门只有在特殊时期和为某些极其特殊的著作出版，才会投以巨资专门为一本书设计字体。如，文革时期，为了宣传毛泽东思想，当时郭嘉就曾组织一批专家专门为毛泽东选集设计字体，历时数年才得以完成，工程量之浩大可见一斑。

为了便于视觉交流，通常需要一整套基本字库。有了这些字库，设计师可以随心所欲地变幻字体，使宣传册版面形式更加丰富。

字体的选择具有一定的时代性，运用不同的字体可以增加宣传册设计版面的现代感。现实中人们强调汉字新字体在宣传册版面中的运用，并非强求像拉丁文一样设计整套字体，而是强调有重点的字体实际。诸如；题词、书名、重要广告语等，以此增加版面字体的丰富性。中国的设计公司在拉丁文的设计水平上与欧美相比虽有一定的差距，但如果一直注意拉丁文但收集整理，在数量上和内容都有所增加的话，那么对于丰富版面设计的新形式将有很大的帮助。

开始工作之前，设计公司应首先了解宣传册设计内容以及用何种方式实现相关目标。

其次，必须考虑实现这些目标的具体细节，如字体的粗细变化、字体的外观结构等，甚至还要考虑哪种字体印在何种质地的纸张上效果最佳。通过一些具体的设计实践，尽其所能地展现设计的想像力、创造力，使企业宣传册版面设计富于个性和实用性，如是用翻转变形的手法，还是用涂鸦书写的方式，是用纯文字编排还是用纯粹形态等，争取做到运用不同的肌理纸张，反复实验，去表现宣传册设计的特殊效果，并调动所有的手段去展现版面优美的形式，以博取感人的视觉冲击力。

然后，建立版面风格的新符号。自我意识是另外一个极其重要的方面，宣传册版面编排既不是自动化技术的运用过程，也不是数字运算的处理过程，而是再现设计师创造性思维的劳动过程。是技巧、技术和想像力综合运用的总体协作，其创造力的产生和想像的范围均取决于设计者的个人素质。为保证设计工作朝着高效、稳定的方向迈进，设计者的个人素质和个人修养有着举足轻重的作用。当然，要像获取优良的设计作品，企业宣传册版面所传达的信息应是最为重要的部分，其重要性不应因对形式感的追求而使之忽略，而应该使之精确和清晰，应将之与形式放在同等重要的地位。这是为什么宣传册设计中的版面形式一定要使信息传达准确的原因所在。当然，强调创造性思维，并非没有针对性，要防止版面过于形式化、学院化或学科味过浓的倾向，除非设计活动需要这样的特别探索和特殊讨论，否则应予以批判。宣传册设计是有规则的，什么时候需要它，什么时候应打破它，完全取决于设计的性质，这是设计的特性所在。日常的设计活动应发挥设计师新观念的引导作用，必要时在合适的地点、场合去扩张或大批普通程式化的设计形式，使版面形式具有自己独特的语言魅力。比如，在常人看来，公司的年度报告宣传册设计应排列成统一的版面形式，看上去略显“僵化”、“呆板”，也许这就是年度报告的特征。公司的具体情况，此时，设计者就不能使用看上去花哨但富有创造性的版面形式，否则，吃力不讨好，落得个不被客户认可得结局。相反，若将版面得创造性特点仔细分析给客户听，尽力说服客户使用新型版面形式得益处，它对于提高设计产品得审美情趣有着很大得裨益，客户也许能够接受。优秀得设计师具有开创引导新设计潮流得责任，这也正是设计总是朝着更新目标发展得原因。在功能得指引下，求新、求奇永远是设计得特点和追求方向。