宣传册设计公司想要为客户的企业宣传册设计富有市场价值,宣传册设计必须具有创造性,它与日常的基本技术并无直接的关系,而与思维方式、设计态度有着紧密的联系。当今人们常常被无休止而又极为普遍的宣传册设计形态影响着,被泛滥成灾的广告词和庸俗的版面设计形式轰击着,人们不可能不受其设计意图和所传递的文字信息侵染。企业宣传册设计中的审美情趣和感官所接受的视觉符号,不免要深深地影响和干扰着客户群观看企业宣传册的审美意识和宣传册设计能力。这种被外界所抨击过的企业宣传册设计垃圾严重污染着视觉传达意识,每天都在扰乱着观看者的心情,设计师难免其害,或多或少地总要接受一部分。这种影响是灾难性的,它不但污染着普通读者,降低其审美水平,更会污染同行,从而导致宣传册设计起点从一开始就处在一个低水平的环境中,这是高科技时代带来的副作用。如何净化视觉传达环境。宣传册设计公司应当学会从周围环境中吸取精华,去除糟粕,并且把企业文化中有益的设计元素和范例视为可用的材料加以学习和利用,建立一套有用的参考数据库。

为了达到这一目标,设计公司应尽己所能接触一些不同行业的优秀企业宣传册设计。应经常参观各类相关展览和阅读优秀的同行业类宣传册设计。学会分析,去伪存真地吸取其中地精彩部分,这对于提高企业宣传册设计水平尤为重要。平常应训练观察周围环境中的每一种视觉传达形式,如商店橱窗、公共广告栏、报纸广告、杂志以及各类图书,将所见到的有用内容记录下来,通过分析把意见储存在案,哪怕只是片言只语也对设计有益。养成在旅行时携带铅笔纸张的习惯,随时记录,随时画出创意,一面失去脑海中瞬间的灵感,或者就想像写下个人体会。这些看似简单和平凡的举动,往往能够造就出伟大的设计作品。

对于外在视觉刺激所产生的想像力,一旦某天设计任务来临时,那么内在的灵感便会爆发出来,帮助宣传册设计人员完成设计任务,同时也会得到精神和物质的双重回报。这些举措包括;思考周围所有的视觉元素尤其是典型的建筑。对建筑风格或纯粹图形细节的思考,诸如花边图案、窗帘、建筑上的局部构件、小的装饰等,以及看起来毫不相干的元素,统统将之纳入思考的范围进行观察,设计师很快就会获得一些有价值的内容。

除此之外,设计者应常常观察和思考任何意见具有设计内容的产品,观察包括这些产品上的标志,如牙膏管上的标签、服装、食品外包装上的图形等。即使在吃麦当劳或肯德基炸薯条时,也应该考虑以下上面的文字符号,分析其设计特点。应时时刻刻注意周围的环境对设计意识的影响,做到善于分析,勤于思考。对优秀宣传册设计公司处理作品或传递信息时的方式多加观察和理解。总之,应养成观察周围、分析周围,向周围学习的职业习惯。

 
 

企业宣传册设计画面为什么会具有强烈的视觉冲击力呢?邦臣画册设计认为其原因是因为浓缩了我们生活中习以为常的场景于有限的画幅中,再加上使用各种技巧的表现营造出许多我们用肉眼无法去直接见到的画面。企业宣传册设计中的画面表现视觉冲击力可以通过色彩、变形、动感以及虚实等等。  

色彩的表现是我们看到一幅画面的第一感觉,颜色的鲜艳、明快、冷调均可对表达情感起到一定作用。因为我们眼睛对色彩的第一感觉是固定的,也由于在大千世界我们每天见多了各种画面而缺乏一定的新鲜感,所以一幅赋有色彩独特的照片往往能带来无限的遐思。  

选择通过利用拍摄镜头在广角、长焦的畸变,我们可以更加突出某些画面的结构,夸张、变形能对画面的气势或空间带来不少的渲染。  

选择拍摄具有动感的画面,往往具有较强的艺术感染力。拍摄企业宣传册图片时可以利用闪光灯频闪制造单张照片多个主体运动的效果,也可以是使用追随或拍摄时变焦而让焦外物体模糊。  

人眼的焦点改变很难察觉到焦外虚化的物体,而相机却利用镜头后面的感光元件轻松做到。虚实结合可以起到突出主体作用。“藏虚露实,虚宾实主,以虚托实,虚中有实,虚实相同”是拍摄等艺术的基本要求。当然,表现视觉冲击力的手法还有很多,并不是三言两语可以说清,具体还是需要在不断创新与思考中去发掘和创造。 

 

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企业宣传册设计中网格安排好之后,下一步的任务便是如何将文字、图片合理的编排设计。应市场发展的需要,当今企业宣传册设计正处在一个大发展的时代。由于数码摄影技术的广泛运用,人们或缺图片的速度超过以往任何一个时代,加上快节奏的城市生活,读者没有更多的时间去阅读文字类企业宣传册设计,然而,快速地获取信息是当代的特征,因此,图片的运用越来越显得重要。摄影图片的优越性主要表现在以下几个方面;首先,图片是倍加的文字量和高度的信息浓缩。计划经济体制下,一些主流媒体往往有很多纪实性文章、新闻报道,长篇累牍地使用文字,往往效果不佳。相反,某些地方性媒体在报道一件新闻时,主要版块大量使用摄影图片,文字仅处于从属地位,这样的出版物使人对所发生的事件一目了然,发挥了新闻传播快捷、直观的优势,因此,它们在市场竞争中始终处于有利的位置,以图为主的杂志满足了这样的要求。其次,图片可充分显现是新闻的真实性。在所发生的事件中,无论用何种语言去描述都没有图片所表达的直观、真实。图片可以抓住事物刹那间所发生的典型场景、典型案例,通过某一特定的形象揭示出事物的真实面目。第三,图片也能体现新闻的趣味性。由于在拍摄过程中,拍摄者往往精心选择特定的角度,如;仰视、俯视等个性化镜头或是一些意想不到的有趣场景,这些图片被媒体刊载后,常常会引起人们的极大兴趣。

企业宣传册设计版心的位置

不同开本、种类的书要求具有不同的版心与之相适应。这是企业宣传册设计的特性所在。文学类书籍多为大32开的版心,四周一般常留有20mm——25mm宽的白边,主要在于保护版心内容不受环境干扰,便于阅读之用,同时也可起到美观之功能。企业宣传册设计即使有插图,也不会对编排格局产生太大的影响。文学类读物因其定位的限定,必须以文为主排版,插图只占其中很少一部分,这就决定此类企业宣传册设计必须符合特定的版面要求。

与文本书籍相比,企业宣传册设计则完全不同,企业宣传册设计是以图片作为信息传播手段,图片比文字有着更为直观、生动的说服力,文字只起辅助说明的作用,这一点尤为重要,设计时必须考虑企业宣传册设计的这一特性。例如,对于摄影画册摄影杂志,普通读者总希望看到大幅图片,并不希望因版心的存在而将图片的尺寸缩小。版面有图片覆盖的地方可以采取超版心乃至出血的方法设计,版心部分可图可文,文字只能在规定的版心内移动,绝不能超出该范围。企业宣传册设计的基本版心可比文学类书籍的版心大些,版心之外的白边应视企业宣传册开本的大小而定。正方形大十二开画册,其周围的白边一般有8mm——10mm,而八开大型画册则在15mm——20mm之间。当然,这个数据可根据具体情况而变,也可将宣传册的文字版心在版面的切口方向,图片可依网格的约束区域作相应的放大缩小,穿插编排。

 

版心处于版面中的位置,归纳起来常有以下几种;

A.对称结构

a、版心位于版面的上方,下部分则留出大片的空白

b、版心位于版面的下方,上部分则留出大片的空白

c、版心位于版面的中部,上、下部分则留出大片的空白

d、版心位于版面的订口部分,左右两页则留出大片的空白

B.均衡结构

a、版心位于版面的左侧,右侧部分则留出大片的空白

b、版心位于版面的右侧,左侧部分则留出大片的空白

有关企业宣传册版面设计的方法,可谓千变万化,设计最忌讳的就是千篇一律。上述所有的规则,仅仅是为了说明普遍性的设计方法,不可拘泥于此,而应将之视为理解问题的一种方法。

企业宣传册设计图片的选择与处理

网格设计好之后,图片质量则是企业宣传册设计常常面临的主要问题,选择什么样的图片是作品成功与否的关键。一般来说,图片除了完整的全景照外,大部分照片都是以单独都特写镜头居多。版面中只有那些视角独特、动态诱人、造型罕见的图片才能打动读者,而那些场景平庸的图片,可是又不得不刊登者,必须经过的处理才可付印,否则,必会影响版面的观赏性。

在处理图片的程序中,首先,图片应剪切处理,如剪切后效果仍不理想,必须利用电脑技术进行特技制作,将那些不符合视觉审美习惯且无关大局的内容删除掉,通过添加、位移、增加光感等处理手法,使得图片质量有所提高。其次,图片视觉冲击力的强弱与人的视觉有关,凡是与人的生活习惯紧密联系的图片最易吸引人的注意,而远离人的自然风光相对来说则较弱。

了解上述图片的审美规律之后,应有意识地将这类图片做一个先后次序的排列,以避免图片安排的无序性。当然,图片的先后次序还应以当时的具体情况灵活掌握。就同一内容的图片而言,由于其动态因素的不同也会造成次序的差异。如一张人物图片,视觉首先关注的顺序是;脸部-头部-上半身-全身-身后背景。但如果这个人物具有一个特写动作。如跳高运动员的起跳、跨栏运动员的上栏、网球运动员的挥拍击球等此时的情况已发生了变化,考虑的则是如何利用这些图片的动态和相应的文字配合。另外,挖版也是一种处理图片的常用手法。摄影画册一般以尊重原作为前提,版面通常不轻易修改摄影师拍摄的实物效果,而商业性企业宣传册设计,如服装、纺织、机械、电子、通信等方面的图片必须作相应的处理。其中挖版手法就是常用的手段之一。失之挖版的目的主要是为了除去背景,经、修正图形,使重要的影像能够凸现出来并以此增加版面的生动性。挖版后所出现的外轮廓适合网格距离的计算,以视觉的舒适度为准,不必拘泥于网格的约束。

企业宣传册设计图片的编排

图片经过选择与处理之后,接下来的工作便是如何将这部分图片进行编排组合。

第一,要根据内容所需,把主要具有表现力的图片放在一起进行整体编排,将横、竖构图按照大小不同的秩序进行有变化的排列。

第二,根据图片的方向性,把经剪切的图片依其形象的方向进行排列,这些图片将与版面的文字、空白以及其它版面元素产生一定的联系。

第三,处理好图片的理场关系。由于图片的内容不同,部分图片因受透视、物体牵引、物体运动等因素的影响,必然与画面产生一定的受力关系,遇到此类情况,可将运动方向引向对页的中间。有透视角的画面应尽量放在左右两页中间,与人的视线保持一致,仰视的图片应置于版面的上方,反之亦然。

第四,跨页处理。图片编排应讲究节奏变化,如果一本企业宣传册设计从头至尾全是零碎的组合,即使每一个具体版面排列的再好,从整体上看也会有琐碎之感。所以整本企业宣传册必须有跨页处理。当然,选择跨页的图片必须是重要的,具有一定的美学价值。

第五,出血处理。企业宣传册设计仅有跨页不足以表现整体层次的丰富性,还必须拥有完整版图片的出血处理。出血版的数量要根据实际需要来规划,如果一本企业宣传册页码有限,而图片的数量又比较多,那么应精选那些具有代表性的重要图片。处理时不能连续几页都出血,应隔几页处理一次,以体现版面的连续变化和层次的丰富性。出血的版面可以单幅的形式出现,也可以数幅大小不等的方式排列。

第六,版面的层次。中国画论有;“密不透风,疏可跑马”、“尽精微,致广大”的精辟论断,强调的是二维画面层次的丰富性。属于二次元的版面设计,对于层次的要求丝毫不逊于绘画,只是表现的方式不同而已。就企业宣传册版面设计而言,层次的丰富性首要表现在不同版面的整体感上,其次,才是具体版面上的大小、虚实、浓淡的变化。第三,体现在图片编排的连续性上,这种连续性的图片,往往比单张的图片,在表现事物的性质方面要具体、清晰和详实得多,其表现可以是几张等比同尺寸大小,也可以是其中主要图片的放大,与图片同时放在一起的说明文字也应反映出层次,可通过字体变化、大小穿插与图片相匹配,籍此达到丰富版面层次的目的。此外,版面中符号与线的使用也是增加版面的层次感的因素之一。一段折线,一个符号,甚至一个页码看一去很不起眼,但版面设计讲究的就是这些细节的处理,细节可以左右版面的设计品位,与面化的图片配置在一起,可形成丰富多变的层次感。

第七,网格的计算方式。网格控制着版面中相关的设计元素,对于图片的控制尤为严格。图片的放大与缩小必须在网格线以内,图与图之间的距离,同成倍数的网格控制。如简单网格,一个网格的基本单位为5.0X5.0MM,图与图之间的距离即为5N的网格数。此外,如果画册的尺寸为185X260MM,每一层网格为5.0MMX5.0MM铺满整个版面,横向为37格,纵向为52格,文字版心为3栏,栏与栏之间的间隔为7MM,那么栏宽为47MMX3+7MMX2,即总长为155MM,书口与订口白边各为15MM,栏高为230MM,天头与地脚各为15MM。当文字版心的位置与尺寸确定之后,文字只能在这一区域排列,而不能超出这一范围,图片则可以在文字版心内走动,图片可将文字版心作为固定的版心,也可以超出这一版心,或出血处理。图片的说明文字,应该放在固定的说明文网格内,图与图的间距同网格控制,如5MM、10MM、15MM、20MM等呈级数变化。说明文应事先划定网格,说明文一般比正文的字号要小,不过这里的说明文网格尺寸仍设为2.5MMX2.5MM,栏宽为47MM。网格的计算方式可根据需要自由设定,但必须有严格统一的数据,且文字与图片应在数据控制的范围内排列。其间距不能随意改动,否则将失去网格的意义。

 

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2014年第22届欧洲田径锦标赛将于今年8月12至17日在瑞士联邦的最大城市苏黎世举行。本届锦标赛的标志以苏黎世的勒特兹格伦德(Letzigrund)体育场外形为出发点进行设计,整体犹如盛放的烟花,表现出热情,活力的形象。而官方的吉祥物取名为“Cooly”,早在2009年冰球世界锦标赛中,瑞士就以牛的形象作为赛事的官方吉祥物。



欧洲田径锦标赛,由欧洲田径协会主办,每四年举办一次。2010年巴塞罗那欧洲田径锦标赛后将每两年举办一次。

 
 
 

承翰集团是一家经营多元化、产业专业化的企业集团,其前身为深圳市承翰投资开发有限公司。目前下辖深圳市承翰建筑工程有限公司、深圳市承翰物业管理有限公司、深圳市承翰教育投资管理有限公司、深圳市承翰和能科技有限公司、惠州市承翰房地产开发有限公司、丹东承翰房地产开发有限公司六家核心企业。

深圳邦臣品牌设计与承翰集团正式签约合作,为承翰集团整合策划企业宣传册设计企业商务摄影等一系列工作。

 
 
 

3月28日,作为国内首批获得虚拟运营商牌照企业之一,国内领先的电信零售服务企业乐语通讯隆重发布了虚拟运营品牌“妙more”。从“多一点的改变,让生活更加奇妙”的品牌使命出发,乐语通讯虚拟运营的品牌命名为“妙”,英文为“more”,取名于虚拟运营业务商业模式的核心内涵:提供更多一些的增值服务,以满足消费者个性化和差异化的需求,让每一个人的生活变得更加美好。“妙”品牌的发布让人们对乐语的虚拟运营产品和服务有了全新的认识,以及更为广阔的想象空间。

标志设计,以中文妙字变形设计,与开启键融合(体现用户拿到号码后放入手机的第一个动作——开机)。开启全新的通讯理念,开启更多的美妙生活。整体字体左右结构相连,象征着通讯属性的连接你我他。同时在妙字中巧妙的融合进了 more的英文字母,使标志感觉更奇妙有趣,直观易懂。

以“More”为切入点,体现新品牌带给受众的价值“更多,更好,更完美”,英文命名为“more”,中文命名为“妙”。取名于虚拟运营业务商业模式的核心内涵:提供更多一些的增值服务,以满足消费者个性化和差异化的需求,让每一个人的生活变得更加美好。

 

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企业宣传册设计中网格设计的特点

网格设计字面释意为;安排均匀的水平线与垂直线的网状物,讲企业宣传册实现设计好的网状格子,按照一定的间距均匀地分布在版面上,并根据形式法则合理地配置图片、文字。网格设计的优点在于能够为企业宣传册设计版面带来规矩与约束,使版面空间能够得到一个结构严谨、形式统一、理性多变的视觉形式,而不会出现版面混乱的形象。仅有这些并不等于能够设计好版面,必须将企业宣传册设计的技巧、修养和网格三者结合融为一体方能胜任,整体上才会给人以理性、完整、流畅的视觉印象。可见,网格设计就是巧妙处理字体、图形、图片并和审美意识相互协调一致的手段,是将秩序感引入企业宣传册设计版面中的设计方法。当然,任何事物都具有两面性,优点之处往往容易形成缺点之所所在。网格设计容易入手也容易掌握,一旦掌握了这种设计方法,若只是机械地将图片、文字堆砌到网格中,版面必然会暴露出呆板、僵硬、枯燥的弊病。用网格的方法进行版面设计并不难,而真正能够掌握这一方法,并始终如一地贯彻下去并非那么“简单”。似网格本身的基本含义一样,它貌似“简单”却并非“简单”,“简单”与“复杂”是相对的。这里“简单”仅为表象,而“复杂”却是真正的审美内因,其都曾碰到过难以处理和意想不到的设计难题,企业宣传册设计网格设计成功的关键在于能够合理地通配好版面中诸多复杂的设计关系。当然,只有灵活和富有创造性地运用网格原理,才能够创造出优秀的企业宣传册设计作品。值得注意的是,企业宣传册设计的好坏,最终必须通过设计者的审美意识来进行直觉评判,而非依照逻辑分析的原理进行照本宣科的机械罗列。现实中,无论多么合理的网格配置,最终都必须通过视觉经验这一关,只有视觉经验才是最终检验设计品是否合乎审美规律的评判者,任何编排理论都必须服务于这一终极目标。视觉经验包含着设计师个人的艺术修养、知识范围、审美情趣等相关的总体艺术价值观。

企业宣传册设计中网格设计方法

网格设计虽然是以纵、横方向的线条交织而成的网状格子得名,但这种网状格子必须随企业宣传册设计中作品内容的不同,体现出千变万化一成不变的僵死的格子。如何将看上去僵死的网格变成活的、有生命的艺术,这就要发挥设计师创造性的想像力,通常的做法表现在以下几个方面:

步骤1;在创作企业宣传册设计之前,必须充分了解作品的内容,至少要搞清楚作品的内容概要,预计到作品完成之后,读者的潜在反应、最终的艺术效果,以及能否为市场带来一定的经济效益。在保证实用性的前提下,努力探索企业宣传册设计的前瞻性,当市场效益与艺术性难以统一时,必须果断地做出选择。

步骤 2:对企业宣传册做出选择后,下一步应具体考虑用那一种模数形式去划分网格,其中特别要考虑强制约束因素对版面整体所造成的影响。必须要有一个精密的计算,对于图与图形之间的间距以及图与文字之间的距离,应有一个准确的把握并做效果预测。这一过程不仅仅是对图形与文字在技术方面的把关,更重要的是要体现网格约束下的艺术效果。

步骤3;将考虑好的网格形式付诸实施。通常企业宣传册设计设计方案至少有三种以上,在操作中应反复调整和及时修改不合理的部分,此阶段对设计者来说应做好不厌其烦的思想准备,必须耐心细致、精致入微。只有这样,企业宣传册设计时才不会出现粗糙低劣的方案。

网格必须精密设计,应有多种多样的形似,形式的多样化是网格设计的属性之一。除了对文字和图片有规定的栏目宽度限制外,还可为其它版面内容提供复杂多变的结构。如注释、图表、小幅说明性照片等相关元素。因此,这就要求版面的网格结构为复合类型。网格的产生是建立在水平线和垂直线的基础上的,垂直线决定网格的宽度,水平线则控制网格的高度,它要求水平线与垂直线的尺寸必须是标准化、程序化,只有这样,网格才能起到控制文字行距的宽窄和字距大小的作用。在手工排版时代,版面文字的多少、大小以及字距往往决定着栏宽,对于不同类型的书有着严格的字体尺寸,否则手工无法在规定的网格中排版。时至今日,由于电脑技术的广泛使用,只要将网格设计好,文字则可以在网格中通过电脑排版手段,任意安排字号不等的字体,且行距字距也可以任意调整,根本不存在繁琐的字数计算问题。

正方形网格

在点、线、面中,正方形是最基本的纯粹形态之一,它的使用也最具有根本性,因此,正方形的网格形式是网格体系中最普遍、最基础的部分,它不仅是比例原则和模数结构的起点,也是在此基础上所诞生的1*2、2*3、3*4长方形比例的基本形式。它比黄金比长方形以及相应的其它比例的矩形体系更为重要,具有广泛的使用空间。不过,在实际企业宣传册设计中,完全的正方形很少使用,这是因为现实的具体设计项目,很少有100%的正方形标准网格让设计师发挥,即使设计者设计出这种标准的正方形网格,要么不符合版面比例原则,要么形态僵硬而不得不放弃。即使如此,标准正方形网格仍比较多地应用于企业宣传册设计、摄影图库等方面,它依然有着较为宽广的使用空间。

长方形网格

相对于标准正方形网格而言,纵横水平线与垂直线相交所形成的方形都可成为长方形,长方形网格是完全正方形网格的形态延伸,它具有适应企业宣传册版面、开本灵活的优点。现实中确定一本读物开本大小的出版尺寸不是由设计师决定的,它常常取决于出版商、出资方或某位主编的态度,设计师仅是根据实际需要“依山造屋”的建造者,对于开本的选择只有建议权,因此设计师必须具备“依据山势地形,适势造屋“的能力。好的设计师可以做到具体情况具体分析,灵活运用规则范围内的一切手段去实现最佳的目标。为了满足版面形态的种种需要,长方形网格的使用能够为设计师提供这种灵活多变的手段。对于所有不确定的因素,大多数设计师在实际操作中,均能凭借个人直观的比例感得到解决,这种运用简单数字计算又不等于数学研究的艺术,长方形模数必须通过相应的约束来确定。

复合型网格

所谓“复合型网格”,指的是在大型企业宣传册设计或者较大型的书籍报刊、杂志时,因涉及的内容多、范围广,有时运用简单网格不足以反映出全部内容,此时,为了内容的需要必须有二层、三层甚至四层网格才能够解决。复合型网格首先必须突出重点,避免出现平均主义的现象,只有解决好重点突出与平均对待这一矛盾,复合型版面才能够凸现出丰富性与独特性,才能真正做到百看不厌、引人入胜。复合网格设计,不能因为版面内容多、图片杂而盲目增加网格的层数。这类网格设计最好不要超过三层网格,局部出现四层网格的现象也在宽容的范围内,但大面积的叠加往往会造成版面的复杂化,反而会降低网格的作用。一张组合良好的复合网格,可以满足版面全部内容的要求。标准开本的杂志上,设计师不可能用纵向十二栏网格去设计十二栏版式,而是以四组网格为一栏去编排,也可以三组网格为一栏,这是一种简单的复合网格。较复杂的复合网格第一层次可用尺寸较宽的网格控制整个版面,第二层次可控制版心,第三层次可控制小图片及说明文,第四层次可在第一和第二层次的基础上作局部补充。

此外,设计中还必须增加一些纵向、横向、水平方向、垂直方向的线并依据预先设定好的、具有良好比例的数据进行大小栏目宽度不等的设计。这类设计通常出现在产品说明书、企业小册子、企业信纸、产品目录、交通价格表、财务报表等方面。因此,必须正确掌握栏目大小宽度不等的比例。这类设计往往比较枯燥,其说明性和数据性较强。有部分人误以为这类设计不易发挥设计师的艺术创造力,事实上这一种错误的认识,若严格掌握网格设计的规律,在不影响信息传达和不影响主题功能的情况下,用的好,同样可以发挥设计师天才的创造力,别有一番味道,它会给人带来数据感强的优点。在设计文学杂志、时装杂志、画刊、家具以及科普类读物等图文并茂的综合性杂志时,由于注释多、图片杂,运用栏目宽度不同的网格便于整体统一,有利于信息的传达,并会给人以版面清晰,爽快的秩序感。

重点网格

所有的企业宣传册网格设计,都必须围绕着一个重点主题来展开。但这里所指的重点网格,不仅仅式围绕着一个主题的问题,而是特指为避免单调的布局和较差的比例所使用的一种网格设计方式。设计重点网格通常的做法是;在保持统一的垂直线基础上,使得水平线有一定的变化,反之,亦可成立。另一种情况是;在保持统一方向的网格种可使得主要部分出现方向上的变化,如倾斜、向心、发散等,或通过次要部分的变化来衬托主题。重点网格的使用范围常出现的企业宣传册设计,摄影作品、科教新闻等中。此类照片由于需要保持画面的完整性、真实性而不能随意裁剪、变形,但有时又必须突出内容。使用这一方法可以很好地解决此类难题,同时还可使得版面灵活、生动。

异形网格结构

从传统意义上讲,网格设计是以水平、垂直的交线构成的网状结构,对文字与图片具有约束作用。根据这一定义,若以非水平、垂直的线条相交构成的网状结构,且具有同样的约束作用,是否也可称为网格设计值得人们思考。不过,这种情形实际上是在传统网格基础上的一种变异形式,可视之为自由版面设计的一种方式,对其探索尚无统一的认识,而这类设计现象却广泛存在。虽然这类网格形式可以通过纵横网格来解决,但具体的艺术细节还有赖于异形结构才能实现。常出现的一些形式主要是高度简练的纯粹形态,诸如三角形、菱形、六边形之类。异形网格在手工排版时代由于技术上的局限性,完成一副版面常常需要花费大量的时间,显得较为困难,成本也相当高,但在电脑排版时代,这些问题均可迎刃而解。由于异形网格往往违反了人的阅读习惯,它具有形式上的局限性,少量和局部用之可增加版面的丰富性与活跃性,在运用过程中与纵横网格混合编排,可作为网格“突破”手法的一个补充。

突破网格

网格设计以理性、秩序和规整性为优点,若处理不当也会成为一大缺点。设计是一门艺术,艺术本身就富含很深很复杂的知识背景与思维创造。网格设计以公式化、条理化、数据化见长,这就容易使版面出现呆板、僵硬的弊病。如何避免网格此类现象的发生,这就要求版面必须通过某些突破手段来实现。即;以不规则变化的形态去改变网格固定不变的格局。作为一门专业课在高等院校内设置,一方面,网格设计有着系统的基础理论作指导,另一方面,网格设计学起来门槛低,易于掌握,但这种容易也仅仅局限于初级阶段静止的、机械的图文排列,还并未真正深入到网格的实质内在深处。若网格设计仅仅是规划格子、放放图片、排排文字,岂不过于简单?事实上,一个从事设计事业的人,若想成为一名真正的职业能手,不仅需要掌握网格设计,而且更需要具有打破网格设计的能力,天才般的设计也正体现版面过于平稳的格局而已。如某个图片脱离方格的约束向外移动,使之成为游离于网格之外不确定的元素,造成一种具有方向、立场等动态的效果;也可以不受网格的限制自由低放大缩小,使版面出现自由、生动、活跃的变化。

当然,一位没有设计经验的初学者,最初接触设计时最好使用网格方法。此法易学,一上手,设计出来的企业宣传册版面就有模有样,虽会出现呆板、僵硬的弊病,但不致于出现混乱无序的局面。始初阶段可使用简单网格设计,熟练掌握后再使用复合网格。此完全可以根据实际情况,灵活安排设计程序,规划不同的网格,配置相关的图片。只要能够设计出与实际内容相符合的艺术形式即可,不但可避免呆板的倾向,而且还可以突破网格约束,使内容变得精彩生动。

 

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中国(深圳)教育企业股份有限公司是由国家教育部、中央电教馆和25个省、市、自治区、直辖市教育部门投资兴办的股份制企业,成立于1984年10月;2005年1月经国家商务部批准改制为中外合资股份有限公司,公司一贯坚持“立足教育、服务教育、面向未来”的经营方针,发展成为国家级星火计划、火炬计划项目和深圳市高新技术项目、工业重点建设项目承担单位,是一家集研发、生产、销售、咨询、服务为一体的高新技术企业。

   "EDSTAR"教育之星是公司经国家工商行政管理局商标局核准注册的品牌商标,荣获2004年度中国教育服务电教产品十大影响力品牌。中国(深圳)教育企业股份有限公司的投资单位,既是企业的股东,又是地方教学仪器设备供应的主管部门,同时也是用户和分销商。

深圳邦臣品牌设计与中国(深圳)教育企业股份有限公司正式签约合作,为中国(深圳)教育企业整合策划企业宣传册设计一系列工作。

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Indiegogo成立于2008年1月,总部位于美国旧金山。到目前为止,平台上已举办超过19万件募资项目,这些募资项目分别来自全球190个不同的国家。现在与2009年成立的 Kickstarter 两强鼎立,分食群众募资市场。最近,洛杉矶设计机构PUSH Offices为其设计了全新的形象标志。

 

新形象体现了Indiegogo开放,以客户为中心,全球性的核心价值。标志中的方块部分可以灵活的加入各种不同的图案和照片,用户每刷新一次都会出现不同的图像。

 

本文来自:标志情报局
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随着公司日益壮大起来,其品牌形象的也起到了关键的作用,Cyanogen公司似乎开始意识到这一点。2014年4月3日,Cyanogen公司在其博客发布了关于启用新Logo的文章,新Logo是在保持原有的CMRom吉祥物(CyanogenMod吉祥物Cid公布)基础上进行设计的。这个logo由三部分组成,代表着Cyanogen的三个理念:自定义,安全,开源。不过,如果不是他们提供这种解释,用户是没法从logo看出这些意思的。

最左侧的字母C解释为“自定义”( customization)很容易理解,中间看起来像螺钉冒的部分似乎代表着“安全”。其原有的Cid吉祥物不会被这一新logo取代,而是会同时存在。新的logo代表着公司,而Cid吉祥物则继续代表CyanogenMod社区。

本文来自:标志情报局

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