深圳宣传册设计、宣传册设计中的字体编排设计

宣传册设计中有关字体排版的知识相当丰富，要掌握其复杂性，所需要的技巧也非常多。当设计宣传册的字体在处理概念和版式问题时，即使没有上千种也有上百种相互关联的信息需要掌握：字母形状的微小差别，笔画之间系统的、有节奏的关系，字、词、句、段落的间距，文字段落的排列及与其它段落划分的习惯，等等。

宣传册设计中字体的视觉变化

所有宣传册设计中字体的字形都是从六个方面改变原字形的：大小写、字重、对比字宽、字形及样式。在宣传册设计字体时按以上六点稍微改变并进行组合，就会产生独特的字体样式。字体设计有不同的方法，这些方法或者开始流行，或者随着时间的推移而被忘记。

宣传册设计中字体的组合使用样式    

在为一项宣传册设计选择适用的几种字体时，传统而明智的做法是选择两类字体。作为一个基本的建议，这是一个好的开始；为表现最强烈的对比提供了一个框架，也迫使设计师学会控制。因为在所有的宣传册设计规则中，在是否受上述原则限制方面，上下文起着重要的作用。整体的中性色彩、一致性和表现性则是需要另外考虑的。

两种并列字体的对比非常关键。要改变一种字体的唯一原因就是产生对比效果。因而，宣传册设计应该能够清晰地察觉到这种通过组合所产生的对比，否则，为什么还要改变字体呢？最基本的是不能用极端的字体，如字重（细体字对粗体字）、字宽（常规的对压缩的或扩张的），或者样式［中性的无衬线字体对衬线字体或手写体］。但是宣传册设计在字体的混合使用中，甚至在极端的对比情况下，所选择的字体中必须要保持一些造型上的联系，来丰富它们之间的视觉对话效果。例如，选择一种字重或字宽相同的无衬线字体和有衬线字体，可以产生一种相同或不同的张力。可能会显得十分缜密。选择两种在字重上相似，而在字宽上不同或对比的衬线字体，可以获得相似的张力。

总的来说，除非普通观众已经充分注意到它们之间的差别，否则宣传册设计要避免组合两种风格类似的字体。例如，混合CASLON字体和BASKERVILLE字体，两种有着相似的中轴、字重、字宽及形状的过渡衬线字体就不是一个好主意。从但是将一种有强烈对比的现代为、衬线体，与有统一画笔粗细的衬线体混合，同时二者有相似的字宽和中轴的，这种组合的效果可能就比较好。

宣传册设计中字距与文本设置问题      

字体的笔画会对其字号的大小感觉产生影响。一句话，用旧式的衬线字体和以相同字重、相同字号的无衬线字体表现，看上去却像是大小不同。差别在于无衬线字体有较高的“X”高度；它的小写字母相对于大写字母的高度要比那些衬线字母的高度高。根据字形的不同，设置的字体大小和表面看上去字体的大小会有2到3磅的改变。无衬线字体中，像UNIVERS字体，8号字就非常适于阅读，但对一种老式字体，如同样大小的GARAMOND THREE字体，8号字就显得太小了。

宣传册设计中对齐的逻辑    

宣传册设计中文本以不同的方式进行安排，称为对齐。可以排列成每行都从行首对齐（左对齐），或者各行的行末（右对齐），或者段落中心为基准对齐（居中）。在居中的情况下，行宽不同，并以中心轴为中心对齐在两端对齐的文本中，行宽相同，左右两边齐平。