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深圳宣传册设计、宣传册设计排版中的版式分割

宣传册设计排版中的版式分割既是整体也是部分,整体和部分是相对的也是绝对的。对于一个宣传册设计版面的全部来说,整体是相对的,整体由多个部分组成,部分又可以无限划分下去变成无数个更小的部分,因此它又是绝对的,自然界存在着无止境的可分割性。然而,宣传册版面设计与整个自然界的范围相比,能够表现的空间非常有限,而且也不可能无止境地分割版面。宣传册版面设计能够表现的空间也只限于二元与三元维度。或是将之与书籍、杂志、海报性质相同或相似的户外广告、电脑网页有有限空间作为宣传册设计版面的表现平台。因此,人类所涉及的宣传册设计版面分割在空间上具有相对性。从这种概念出发,分割其实只是一种重要的构成方式,它是把整体版面中的各个部分进行合理的配置,使之具有层次分明、风格新颖的特征。例如;在书籍的版面设计中如何把文字、图片合理配置在一定的空间中,这便是设计师首先要考虑的问题。通常的做法主要是把版面分为行组。行组分为字行,字行又分为文字、笔画和标点符号等。对于图片和文字的混合排版,可多运用网格原理设计,版面划出垂直、水平交叉规则的方格子,将图片、文字分割在不同的区域内有序地排列。空白部分可分为天头、地脚、内外白边与行组之间的空距,行组内既可以找到行距和字距,也可以找到行距与图片的间距。科普希哀在总结了欧洲设计师研究成果的基础上,提出了利用正方形空间的各边的二等分点,三等分点,四等分点,使空间尽可能多地出现垂直、水平方向的分割。宣传册版面设计的划分虽然可以任意地分割,且可形成多种分割方法,但若过多的分割,版面必然会杂乱无章。

原因一;宣传册设计的版面划分不是无止境的,必须根据设计师设定的基本数比单位作为划分的根据,而这种基础单位不是任意的,也不是无限的细分,它必须通过计算,依据一定的数比关系来确定版面的数值,这样才具有依据。

原因二;宣传册设计版面划分应体现审美价值,任何合理的数值划分,若不具备美感,那么划分便无意义,所谓过多的分割必然会杂乱无章,就是这一道理。

原因三;宣传册设计版面划分必须具备功能,即;形式功能。

如果复合上述三个条件,版面必然合理有序。若将基础数值划分得太细,形成不了级数韵律关系,便失去了划分的意义,故此确定基础数值显得尤为重要。此外,版面分割除了上述的最 基本分割外,瓷砖式分割、具象形分割、等比分割以及自由分割等等,这些分割手法虽然在风格主义、构成主义以及包豪斯时期作出过极其重要的探索,但是现今人们对之总结、完善、乃至创新仍具有现实意义。

宣传册设计版式分割的等形分割

所谓的等形分割就是指宣传册设计图形分割之后版面形态所形成的等量、等形。

宣传册设计版式分割的瓷砖式分割

瓷砖式分割原理类似于传统的四方连续图案。唯一与四方连续图案不同的是;这种图形分割是以方形的马赛克瓷砖为基本单位,在空间上形成连续不间断的组合,每一单位都具有一定的独立性,组合起来便能形成完整的图形。瓷砖式分割实质上是由等形分割发展而来。

宣传册设计版式分割的等量分割

 和等形分割相比,等量分割具有一定的灵活性,等量分割可运用丰富的分割手法。如;将版面进行二等分分割、对角线分割、垂直平分线分割,以版面中心点的任意斜线分割等,这些手法的运用不但可以增加版面形态的自由度,而且还可以使版面的形态更理性,更富有秩序感、连续感。其特点是;分割之后版面的形状虽然互不相同,但面积一致;视觉上均衡、稳定。

宣传册设计版式分割的等比分割

等比分割主要是根据几何级数的等比倍率来分割版面,这种分割版面的方式简单,易于操作,特别是当今已步入电脑时代,用此手法进行图形设计,会给人造成臃肿累赘的感觉。等比分割的原理是;通过设定一个基本差别单位,进行等比增加放大所形成的分割倍率。

宣传册设计版式分割的等差分割

 等差分割是通过一个基本的等差单位,再通过设定一个固定不变的常量单位,二者组成有规律的分割就是等差分割。常量单位数量增加得多少,版面的区域多大,等差分割的好处在于分割所形成的变化是渐进式的并不会出现大起大落的倍率突变。

宣传册设计版式分割的费班纳赛数列

 费班纳赛数列等比数列相比,具有自己的特点和优势,级数的增长不像等比数列那样出现倍增的突变,而是较为缓和的增长,体现出级数的增加。

宣传册设计版式分割的调和数列

与等差数列相比,调和数列是等差数列的倒数形式,越往后面其项数值越来越小,直至接近某一数值。然而,调和数列分数往往有小数点较难处理。为了方便,可以将顺序颠倒并将之增加十倍之形成。

宣传册设计版式分割的自由分割

现代理性主义设计的特征是根据理性与秩序的原理来分配版面。运用数学精确等量数比划分和确定版面的秩序感、比例感,这种方法易于操作,程式化倾向严重。它的优点在于;整齐、标准、工业化特征浓厚。进入电脑时代,人们为了追求自由灵活的版面分割,许多设计师梦想不受任何约束的自由自在的设计方式,部分设计师摒弃了以往那种以数理原则为设计模式的版面形式,朝着“非理性”的方向发展。

此外,宣传册设计版面中分割的原理有时也类似于绘画中分割的三分法。绘画将虚化柔和的部分作为远景,大关系描写部分作为中景,对比强烈的主要细节刻画作为近景。这种将二维的平面空间用虚拟现实的三个层次表现,使得只有二度空间的平面取得层次分明的空间效果,使相关的各个部分有机地统一在一个整体中。运用纯文字编排,同样要求版面具有三个层次。由于纯文字的版面所使用的元素是文字,不像绘画那样可以通过绘画素材表现对象。故此,纯文字的版面在表现元素的层次关系上必须根据自身的规律与特点方可实现。纯文字的前景表现主要通过强烈的明暗对比获得;运用中和的黑白对比表现中景;用柔和轻弱的对比表现远景。版面中字体的大小、形状和比例关系是表现这三个层次的关键。实践证明,凡是以纯文字形式设计出的优秀版面都具有上述特征。这种设计方式不但可以提高版面的艺术效果,而且其简单的分割法往往比复杂的设计方式更可取。

总之,无论是纯文字的宣传册设计版面,还是纯图形的宣传册设计版面或是文与图相结合的形式,要想吸引读者,它必须具备清晰与和谐的特征。只有在层次清晰、主题明确、一目了然的情况下,宣传册设计版面才能真正达到吸引读者的目的。