编排作为画册设计语言的构成手段，现今已成为研究平面设计的专门课题，其最终目的必须与具体的设计作品实务相结合。与编排紧密联系的主要设计方面有画册设计、宣传册设计、书籍设计、杂志设计、报纸设计、招贴设计、包装设计、网页设计、展览设计等视觉传达项目。

编排设计一词最早来源于书籍印刷中铅活字的排列组合，它是指在特定技术条件下的版面操作方式。编排设计演变至今已赋予其更多更广泛的设计含意，尤其对于企业画册设计版面强调的是整体性，而非单一的文字排列。尽管构成画册设计形态的纸张具有厚度的三次元物质，但若将纸张单独平放于桌面上，这种三次元物质对人的视觉所造成的刺激仅为二次元的感受，故此，仅凭独幅单页形式出现的画册版面形态不能称之为宣传册。画册设计版面所解决的问题，不仅仅是版心、天头、地脚、订口、书口等直接造成单幅独面的版面形态问题，更是在于如何将这些问题连同己的相关因素进行整体策划、整体设计的系统工程，因此，将画册的版面设计区别于其它种类的平面设计必须做到以下几个方面。

画册设计版面整体神态的构造

神态是指构成画册版式的具体内容，它通过一系列学科诸如编辑学、逻辑学、美学、图像学、设计学、记号学等相关内容去表达丰富易懂的信息，这是画册设计的内在实际构造，它体现内容神态之美。神态的最终实现，有赖于如何将这些实际要素通过一系列设计手段付诸实现。

画册设计版面形态的构造

画册设计形态由两个因素构成，其一，由单页纸张累叠在一起的三维的构造物，这个构造物可以是方形也可以是异形结构；其二，由方字、图象感性与悟性的把握。对于第一个问题所要解决的难点在于；如何将画册的有关素材用确切的三维形态进行整体把握。对于第二个问题的解决在于；如何将所涉及的元素进行艺术创造性地编排。

一：文字排版及信息的处理

文字排版及信息处理由以下三个方面构成

（1）内文、标题=页码等要素的精心筹划；

（2）字体、字号、字距、行距的微观感受，形成多层次、高舒适的版面形态；

（3）各种排列的组合变化以及疏密的合理性。

二：图像的直观处理

（1）一切相关的插图、图表、装饰画、记号、符号、花边、纹饰以及几何抽象的点、线、空白等版面元素的合理应用

（2）图像多元化的时空表达

（3）各种抽象原理、数据图表的直观可视化表现；

（4）图像的审美趣味与版面要素的完美统一。

画册设计版面各要素之间的整体链接

画册设计整体形态的构成是由封面、环衬、扉页、目次、篇、章、分级标题、页码以及相关的正文内容所组成。与报纸、杂志不同之处在于，画册的各组成部分其版面的设计方式必须具有统一的风格，用整体的一致性突出完整的画册设计形态。故此，各部分的要素必须有着合理的整体链接，不应出现在单一孤立的版面形态，局部之间必须形成配合默契、环环相扣、上下起伏、流动活泼、联系紧密的整体版面特征。要形成这样的整体观，必须通过一系列相关要素来实现。

一：画册各部分的相互关联性

画册设计版面整体观的实现有赖于构成画册要素之间的你中有我，我中有你、相互依赖、互为渗透的关系，一本优秀的画册设计版面，其各要素之间必然有统一完善、相互联络的因素存在，否则此画册的版面设计必然是零碎、孤立的。

二：纸张材料的统一性

纸张从搭建版面结构的角度看似乎兵不重要，它和结构本身并不发生直接关系。但纸张对一本画册的版面整体视觉感受有着一定的促进作用，虽然纸张没有其它设计元素来得那么重要，但至少它是构成版面形态统一性必不可少的一个环节。合理地运用纸张可以充分彰显画册设计的版面艺术效果，如特种纸的肌理纹样与点、线、面、方字、图形之间的恰当搭配，并运用某些特种印刷工艺，如印制凹凸、加烫电化铝、印胶等手段去提升画册的艺术韵味。

三：画册设计版面的连续性、生动性

画册设计版面的整体性及其各部分相互间的关系，虽然处在紧密的联系中，但这并不等于将各部分的关系等同并置，而是须依据版面设计的基本原理进行有轻、重、缓、急的处理，使一本画册翻动时始终处于连续不断的变化中，让读者产生丰富的联想。“有时高潮迭起，有时风平浪静。过目之后似山高峡窄、水流湍急；又好似乌云翻滚、大雨滂沱；突遇暗流险滩，惊恐万分之余，拐过最后一道险弯，便是阳光明媚，水宽流缓，天水一色、心旷神怡！”这种连续的翻动，又似“云海翻滚，凸起的山峰，忽隐忽现、忽实忽虚、若即若离，闭目伸手可及，睁眼则距十万八千里”。上述对于画册设计版面连续性、生动性的想像虽为夸张，但至少可说明版面内容与设计形态的相互关系是互动的，它可随画册中内容的需要，有重点、有虚实，作情景化、拟人化的处理，最终使整本画册丰富、生动。

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